Marco imperio - Italia, primer cuarto del siglo XIX.

Centro-sur de Italia Finales del siglo XIX

Pareja de ánforas de mayólica policromada con motivos grotescos. Reservas en ambas caras decoradas con motivos alegórico-mitológicos. Las asas laterales, muy ensilladas, se apoyan en figuras aladas. Marca del fabricante ausente.

Óleo sobre lienzo. Escuela holandesa de finales del siglo XVIII-principios del XIX. En el reverso del marco un escrito de principios de 1900 titulado "El Doctor, del tema de Bega", en referencia al pintor holandés Cornelis Bega (1620 - 1664) que destacó por sus escenas de género, normalmente interiores y de gusto popular. Aquí se muestra el interior de una casa en la que una mujer está curando la herida en la pierna de un hombre, asistida por su pequeña hija y la curiosa anciana. La obra se presenta en un entorno de principios del siglo XX.

Italia Segundo Cuarto Siglo XIX

Sofá trineo Louis Philippe, sostenido por pies rizados, la estructura de nogal está adornada con tallas características con motivos de conchas; el asiento y el respaldo están acolchados.

El camino rural 1905

Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado abajo a la derecha, el pintor húngaro Antal Berkes creó paisajes en los primeros años de su carrera, pero luego se dedicó a vistas de ciudades y de Budapest, París y Viena. Este cuadro aún pertenece a la primera producción, proponiendo la vista de un camino rural, que pasa por un bosque donde se ubican algunos caseríos; Un carruaje tirado por caballos está estacionado en el camino de tierra. La pintura se presenta en un marco de época.

Italia central, finales del siglo XIX

Taza de mayólica pintada en azul monocromático con espirales y hojas de parra. Boca trilobulada.

Italia Finales del siglo XIX

Cuenco de mayólica con borde perfilado y pies en forma de salvaje. Decoración policromada con flores dispersas. Debajo de la base la marca del fabricante.

Italia Finales del siglo XIX

Lámpara de araña neorrenacentista de hierro forjado y chapa, decorada con un par de escudos de los Medici y dos dragones que sostienen puntos de luz. Cuerpo central en forma de pirámide invertida con cristal coloreado y emplomado.

Italia Mediados del siglo XIX

Mesa grande sostenida por patas torneadas, dispone de cajón en la banda bajo encimera. En nogal, los interiores son de abeto, la tapa ha sido modificada con la incorporación de una lámina de madera contrachapada, ennoblecida en nogal.

Toscana Segundo Cuarto Siglo XIX

Mesita de noche de restauración en chapa de caoba, Toscana, segundo cuarto del siglo XIX. Encimera de mármol blanco, frente con puerta y dos cajones, de los cuales sobresale el primero, montantes con columnas redondas ebonizadas decoradas con capiteles tallados y dorados; patas delanteras torneadas también ebonizadas y adornadas con tallas de hojas doradas. Interior de álamo.

Italia Finales del siglo XIX Principios del siglo XX

Farol de hierro forjado, trabajado con motivos de estilo neorrenacentista.

Italia Finales del siglo XIX Principios del siglo XX

Pareja de bases porta-jarrones de madera, sostenidas por montantes desplazados y unidas por un travesaño. Totalmente lacado y pintado con marcos rizados para enmarcar motivos florales y adornos de hojas.

Castillo de Tarasp 1960

Óleo sobre cartón. Firmado y fechado abajo a la derecha. El artista de origen romano Cesare Maggi se consagró como paisajista puntillista, retratando paisajes alpinos de la Engadina y del Valle de Aosta, a menudo animados por la inclusión de figuras y animales. Tras trabar amistad con el pintor Giacomo Grosso en Turín en 1901, se orientó con éxito hacia el género del retrato, dejando de lado la técnica puntillista. Si bien seguía prefiriendo las vistas de alta montaña, amplió sus temas al participar también en paisajes marinos y naturalezas muertas. Aquí está la vista cubierta de nieve del castillo de Tarasp, una fortaleza del siglo XI en la Baja Engadina de Suiza. Se trata de una obra tardía del artista, que, sin embargo, permaneció hasta el final ligado a su tema favorito, el paisaje alpino, a pesar de haber abandonado ya la técnica puntillista de su primera época. La obra se presenta en un marco de época.