Comentario e Canzoniere

Características

Autor:  Pier Jacopo Martello

Editor:  Francesco Gonzaga

Lugar de impresión:  Roma

Fecha de publicación:  1710

Condición del Producto:
Encuadernación en pleno pergamino con el título y decoraciones ahora en el azulejo en la parte posterior se encuentra en buen estado (los restos de polvo y manchas de color marrón en las placas que son ligeramente curvos, resultando en un mal cierre de la ligadura). Tarjetas internas de forma irregular bruñido dispersa con flores y algunos esporádicos gore humedad marginal

Páginas:  (20), 242, (2)

Formato:  En la octava

Dimensiones (cm):
Altura:  21
Ancho:  13

Descripción

Hermoso verso, grabados completo de la imagen de página de Apolo con su pie y las fuerzas de un poeta (?) para arrodillarse delante de Petrarca. Nombre de marca de impresión en la portada de la página. Siguiente en la tabla de f.t. un fino retrato del autor en un óvalo que lleva su nombre Arcádico (Mirtilo Dianidio; el último papel es asumido en caracteres griegos dentro de la vista de los signos celestiales, situado en un hermoso paisaje rural con una vista de las torres de Bolonia y un soneto que describe la apariencia y el carácter de la poeta. Hermosas gorras y finalini grabado. Raro. Resumen de la obra del poeta y dramaturgo, protagonista de la escena literaria de la Boloñesa de esa edad. Desde el Diccionario Biográfico Treccani: "El Cancionero,dedicado al cardenal Benedetto Pamphili, ya legado de Bolonia, incluso la adopción de un título mediante programación petrarca, tiene el indiscutible mérito de ampliar el canon de composiciones poéticas, la admisión de casi todos los géneros en los que el ahora maduro M. fue nominada. El enfoque de las recientes críticas por el contrario ha centrado exclusivamente en el grupo de rimas a la muerte de Osmino (el hijo, Juan el Bautista), extrapoladas a partir de su contexto original para ser publicado por separado, dejando completamente en la sombra el resto del Repertorio. El Comentario, un gran prólogo del Cancionero, que es un notable compromiso teórico y el original de la invención, se establece en las estancias de Rafael en el Vaticano, donde la presencia de la misma M., el pintor Carlo Maratta, y de los cónyuges G. B. F. y Faustina (Marathas) Azada, pretende asistir a una disputa en la parte delantera de Apolo entre G. B. Marino, F. Petrarca, y sus respectivos seguidores."

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